在非洲西部，無論是沿海地區(qū)還是內(nèi)陸地區(qū)，從撒哈拉的游牧民族到喀麥隆，都有著豐富的Indigo歷史，Indigo染色的衣服在這里是財富的象征。尼日利亞Yoruba和馬里Mandinka的女性藍(lán)染的專業(yè)知識也是少有人能比擬的。**的阿拉伯旅行者Ibn Battutah曾去過Kano，在這個尼日利亞北部古老的貿(mào)易城市他看到了靛藍(lán)染色的大坑，七百年后的今天這些坑仍在染色時使用，這也成為了這個城鎮(zhèn)的一大財富。

在非洲indigo的染料的制造方法并不單一，一種是將新鮮的葉子浸泡在乘著的草木灰堿液的桶中或是坑中；一種或是購買或是從收割過程中的到一種叫做‘balls of dried leaves’東西制成染料。而被染色的布料通常選用機(jī)器織的棉織物，無論是進(jìn)口的還是本地產(chǎn)的，他們*后都會使用各種染料抗腐蝕的技術(shù)。包括含鐵染料、縫合或是折疊抵抗、蠟染印花法、淀粉抗蝕劑。

John Gillow在他精彩的書《African Textiles:Color and CreativityAcross a Continent》中也介紹了這些技術(shù)。非洲Indigo圖案形狀也很多，有藍(lán)染的棉布和白色的布料采用柳條編織（Stripwoven）的布料，這種方法自18世紀(jì)就出現(xiàn)在西非。華麗密集的圖案在交易中受到了青睞，人們常常購買回去作為家中的裝飾物。尼日利亞的扎染常常被用于Yoruba女性頭上所裹的頭巾，通過麻繩的捆綁和其他一些小物創(chuàng)建出絢麗的圖案。下圖中由微小的點組成的同心圓的圖案Three Baskets pattern就是扎染而成。

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來自尼日利亞西南部以及馬里stitched-resist染色布料，是在染色前將布料用線縫起來，當(dāng)線被拉緊使得布料收縮避免了染色，從而產(chǎn)生了不一樣的圖案。采用這種方法之前通常都會講布料對折，產(chǎn)生對稱的圖案來減少工作量。染色過后拆除布上的線，打開布料就可以看到美麗的圖案了。有時由于圖案的復(fù)雜，縫線和拆線的工程都很浩大，更顯示出stitched-resist染色布料的珍貴。

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在20世紀(jì)初期，非洲的Yoruba女性會將淀粉抗蝕劑涂在手上，防止手被染色，從而產(chǎn)生了一種染色方法。在染色前在布料上用灌有木薯粉、硫酸銅和水的混合液的羽毛筆繪制圖案，染色過后畫有淀粉抗蝕劑的地方就未被染色的，可以清晰的看到所繪制的圖案。*開始是手工慢慢繪制圖案，后來他們制作了模具，鳥、蜥蜴、獅子、**的地標(biāo)都是他們常繪制的圖案。20世紀(jì)20年代之后，這種布料就已經(jīng)不流行了，需求的減少，使得現(xiàn)在我們也很難見到這種方法染色的布料了。

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不同地方的Indigo都各有各的特色，又各有互通之處，作為Indigo歷史的一部分，非洲的Indigo技術(shù)也值得我們更多的研究。

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