【百檢網訊】中國家紡的發展源自華夏五千年的瑰麗文化，但家紡設計師成為一種職業的歷史并不算長，2005年3月，國家勞動與社會保障部向社會公布了第三批10個新職業，“家用紡織品設計師”為其中之一。

可以說，目前的中國家紡設計師已經從傳統的工匠、裁縫，演變為真正被社會認同、被社會需要的一種重要行業。可是目前中國家紡設計師的生存狀態還有哪些不足為外人道也的苦楚呢？

記者曾采訪過剛入職不到半年的一名家紡設計師小偉，他不停地給記者抱怨自己每天只是進行描搞、上色等非常基礎又繁瑣的工作。“領導（設計總監）已經提出了基本要求，我要做的（描稿）只是沒有技術含量的重復重復，再重復，有時候真在想自己選的這條路對不對。”小偉畢業于服裝設計，走入家紡是因為其可觀的市場前景。在家紡企業的學徒、初級設計師中，和小偉觀點相同的人不占少數。“空有一腔熱血做設計，卻被零零碎碎的小事束縛。”這樣的“夢想”沒有照進“現實”，是誰的錯呢？

花開兩朵各表一枝，家紡設計師的抱怨如斯，設計總監又如何應對呢？業內專家表示：細到家紡設計師，廣到所有設計師，其實都面臨著如何解決基礎工作的枯燥的問題，也可以說，這并不是一個問題。

南方寢飾研發總監楊昌華認為：“改稿和描稿其實就是第二次創作，你的任何創作就是從你的改稿、描稿來觸發你犀利的創造力。你一定要從中激發你的靈感，來輸入你的創造力和創新能力，所以現在為什么設計師比較難招。其實所謂的專家，就是把很簡單的事情，反反復復去研究，他就是專家。”

某設計總監也給出了自己的解釋：“設計師的工作，描稿改稿肯定是重要的工作之一，但不是靈魂的工作，你要在這個基礎上把這個東西有所發揮，你作為設計師是有思想的，而不是說我給你一個任務，沒有自己的思想。”

為什么設計師并沒有認清自己基礎工作背后的意義，以及自己在基礎工作中可以進行發揮？溝通顯得尤為重要，主觀能動性同樣也不可或缺。基礎工作正是所有工作的基礎，設計并不僅僅是天馬行空地在腦中構思，如何表達出來，用印花設計軟件展示出來，是每個設計師不可逾越的重要階梯。

家紡設計界不乏好的作品，但能找到認知度很高的家紡設計師估計有一定難度。企業不愿意將自己的設計師推出前臺，這是冒著被“挖墻腳”的風險。企業想讓設計師出名，但是又怕設計師出名后跑了。這正是企業與設計師未能達成良好溝通、充分信任的表現。當家紡設計師成為企業的一種重要標簽的時候，相信家紡行業的設計力已經得到了顯著提高。

行業重視度源于企業領導、源于消費者，同時也源于設計師本身。當設計師不相信自己的勞動價值，不尊重別人的勞動成果，盲目抄襲，造成的后果就是整個家紡設計界的混亂，慢慢缺失了整個行業對家紡設計的重視度。

設計師需要經歷市場的打磨和時間的浸潤。很多人將帶著過多束縛去發展比喻成戴著鐐銬跳舞，作為藝術創作者，家紡設計師的舞臺被主觀、可觀地縮小，更像是“站在針尖上跳舞”。

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