【百檢網訊】中華的傳統文化博大精深、底蘊深厚，遼闊的地域和眾多的民族更是在幾千年的時間中積淀了數不清的藝術瑰寶，成為后人取之不盡用之不竭的資源寶庫。

國內家紡企業也是不遺余力的在自己的產品中運用傳統文化元素。除了在婚慶床品中加入龍鳳、牡丹等傳統元素外，更是開發了一系列的新產品，希望以傳統文化獲得人們的認同。有在家紡上以水墨畫的方式再現西湖美景的；也有以國畫的風格在床品上印染牡丹和齊白石《蝦》的。無論是在會展還是藝術節，這些作品都無一例外的獲得了好評，并且成為人們的熱點。但是，其中量產的產品幾乎無一例外的擺脫不了“叫好不叫座”的悲劇命運。

到底是為什么，讓這些在取材傳統文化藝術的家紡產品在市場中慘遭“滑鐵盧”呢？筆者記得，以前聽一位家紡設計界的大師說過，一件好的家紡產品需具備三個要素：時代性，藝術性，商業性。以此看來，這些設計只具備了藝術性，其它兩項要素都不具備，故而得不到市場的認可。目前，國內家紡企業對傳統文化的運用初步停留在簡單粗暴的套用上。像印著清明上河圖的床品是很難為一般消費者所接受的，在實際銷售中賣出的寥寥無幾。

設計師想要在家紡中體現傳統文化美的出發點是好的，但方法太過僵硬，出來的產品顯得老套、嚴肅。如果能對傳統文化進行二次開發，在引入傳統文化精髓的同時以現代人所偏愛的全新手法表現出來，就能兼顧藝術和市場。像日本產的一些手帕上，往往印著菊花、櫻花、白兔、金魚這些傳統的圖案，以卡通化的形式表現出來，給人以清新、可愛的感覺，尤其為年輕人所喜愛。同樣的素材，不同的表達方式往往可以帶來完全不同的效果。

民族的也是世界的，蘊含傳統文化的床品不僅會得到國內消費者的認同，更有利于對國際市場的開發。希望國內的家紡企業能做好傳統文化的開發運用工作，不要再出現將整幅名畫印在上面的產品了。

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